![]() 由于内地上映版本会不可避免删减,邻近香港的广东地区的观众们按捺不住,纷纷前往香港电影院。在香港电影人北望神州的背景下,这般全新且奇异的消费模式发人深思。 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 那些年头,港产三x片充满了各式各样的奇技淫巧,充满了想像力。他们可以把三x片拍成无止境的动作片,做成下三滥的搞笑片。至于故事,他们最不重视的就是故事,浮于表面。《肉蒲团》剧照。 一般说来,三x片是以情色场面为组装,一部戏好似几段锦,中间走过场,破布裹着也行。管它是否生硬不流畅,毕竟他们只重视卖点。 很难说改头换面的《肉蒲团》到底还有多少以往的影子,毕竟以3D为口号,那是拜卡梅隆和《阿凡达》所赐。卡梅隆深思熟虑十几年才敢用上3D,现在一窝蜂出现3D,难免会有《苏乞儿》等片子的噱头,画虎不成反类犬。 ![]() 而 《肉蒲团》在宣传过程中遭遇阻力,被有关方面认为是有伤风化,其实真要这么讲,以往聚众观看才是有伤风化了。如果3D真能成为一种卖点,那么电影院还可以 加入4D技术,搞一些液体喷射、座椅颤动,但真的很难说,3D与4D到底是让观众更享受,还是影响了正常观看。 适度刺激观众可以达到满足效果,但刺激也是有限度的,如果刺激到他们想离开电影院,那就是得不偿失了。 实事求是来讲,不管印度怎么产量大,中国怎么票房创新高,亚洲第一的电影大国仍首推日本。在情色片这个领域,他们影响了香港和台湾,更有奇才辈出。电影《失乐园》。 早先的沟口健二等人就非常擅长表现女性题材,后来更有一大批志在粉红片事业的导演们。上世纪的一堆大师里,他们更多注重美感,表现东方文化和日本民族性的东西。《失乐园》剧照。 一旦过了西方人一关,面对60年代的时代变革,日本电影也出现了乱世场景。新人导演纷纷要抛弃前辈导演的东西,反抗体制,于是黑泽明的电影没人看了。电影《柏拉图式x爱》。 事情要从大制片厂的崩溃说起,之后独立电影强势崛起,中间伴随了粉红电影的兴衰起落。由于全球领先的经济水平,日本拥有先进的摄影器材,普及程度也非常可观,年轻人纷纷拿起器材拍摄,产量惊人。 即便独立制作无法进入院线发行,他们转而追求录像带的租赁发售。粗制滥造的同时,造就出一堆快枪手,他们习惯在廉价、重复、改装、颠覆等东西上做文章。在情 色电影的四大家中,神代辰己最为飘逸,大岛渚以激烈著称,寺山修司擅长异色,若松孝二一手政治一手情色。电影《青春残酷物语》,导演大岛渚。 90年代开始,AV和饭岛爱们兴盛,动漫、日剧高度繁荣,日本电影里就夹杂了剧场版和动画片,粉红片完全退出了历史舞台。至于以情色为唯一卖点的片子,其实也不复存在了。电影《花与蛇》。 比如大热一时的《失乐园》,有大量床上戏然而点到即止,不如说它其实是一部家庭伦理片,有很大的保留,大胆程度也是针对社会话题,远不如日本早先的东西。 |
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