无论是出于商业利益、政治压力抑或意识形态，众多美国大牌电影公司与纳粹德国的暧昧关系，都给好莱坞的光辉岁月抹上了一道灰暗的色彩。 “我想揭示一段被隐藏的好莱坞历史，这段历史一直没有被正视。”据美国《纽约时报》消息，青年学者本·厄万德凭借将于今秋上市的新书《勾结：好莱坞与希特勒的契约》，在学术圈中引起了关注。 据接触过该书底稿的人士披露，厄万德奔走于大西洋两岸，通过对历史档案的重新发掘，抛出了令好莱坞难堪的论点：上世纪三四十年代，美国各大电影公司不仅对纳粹的审查制度妥协，而且主动充当第三帝国在宣传领域的帮凶。 今年35岁的厄万德出生在澳大利亚。他的外祖父母是犹太人，二战期间逃离匈牙利，颠沛流离。2004年，还在加州大学伯克利分校读研究生的厄万德，看到了一篇对著名编剧巴德·舒尔伯格的访谈，称米高梅公司掌门人路易斯·梅尔曾按德国顾问的意见剪辑电影。 这个细节引起了厄万德的浓厚兴趣。随后几年，随着研究不断深入，他发现：好莱坞与纳粹德国的亲密关系，其广泛程度与持续时间远远超出了外界先前的估计。 随戈培尔的指挥棒起舞 1930年12月5日，《西线无战事》的首映式在柏林莫扎特礼堂举行。这部描述第一次世界大战的经典影片，由美国环球影院拍摄，在纽约、伦敦和巴黎受到一致好评。 影片开场不久，影院中突然臭气熏天，浓重的胡椒粉味让观众涕泪齐流。一些人被迫离席而去，还有些人犹疑不定。紧接着，观影者脚下出现了毛茸茸的东西——数不清的老鼠在座位之间“撒欢”。男女老少在惊叫和咳嗽声中，争先恐后地冲出放映厅，首映式就这样泡了汤。 这是美国电影人首次领教纳粹的手段——后来成为第三帝国大众传播与宣传部长的约瑟夫·戈培尔，带领一小队纳粹党员，用几颗臭气弹、胡椒粉和一袋老鼠，轻而易举地破坏了《西线无战事》的首映式。 随后，在纳粹的压力下，魏玛政府取消了这部电影在德国的上映许可。戈培尔赢得了第一场舆论战，也让美国电影人从此心存畏惧、卑躬屈膝。 首映风波过后，环球影城的东家卡尔·莱穆勒忙不迭地答应大规模删改《西线无战事》。 本·厄万德指出，好莱坞的绥靖政策多半是出于商业考虑。20世纪30年代正是美国电影的黄金岁月，多数电影公司不想失去欧洲市场，德国在它们的蓝图中更是不可或缺。因此，好莱坞不敢得罪戈培尔，正是后者的部门决定哪些外国电影可以在德国上映。 1932年，纳粹的文化审查制度变本加厉：在世界任何地方上映有损德国形象的电影，相关电影公司在德国的营业许可证就会被撤销。 美国电影公司不但要服从纳粹的审查，还要想方设法与德国高层搞好关系。厄万德接触到的美国和德国档案显示，彼时，许多美国电影商相信希特勒会赢得战争，讨好纳粹可以巩固在欧洲的生意。在一封落款为1938年1月的信中，20世纪福克斯德国分公司极尽谦恭地询问希特勒，是否愿意发表对美国电影的意见，签名赫然是“希特勒万岁！” 犹太人在银幕上消失 好莱坞电影公司的老板不乏迁居美国的犹太人。但是，在商业利益与政治压力作用下，他们不仅不愿制作揭露和抨击纳粹的电影，也对后者迫害犹太人的恶行避而不谈。 1933年，纳粹正式取得国家政权后，很快公布了一项法令，禁止犹太人出现在德国放映的电影中。这项法令给繁荣的欧洲电影产业带来了沉重的打击。 美国电影业人士得到消息，对这条带有明显歧视色彩的法律奉若天命。福克斯、派拉蒙和米高梅将犹太裔演员赶出了摄影棚，只是为了照常在德国做生意；哥伦比亚这样的小公司虽然撤销了柏林办事处以示不满，在伦敦和巴黎的分部仍然和德国人打交道。 厄万德就此指出，“好莱坞无法将不知情作为借口，他们完全清楚德国发生的情况，因为他们也被要求开除犹太裔员工，而且，当时对犹太人的迫害已经大张旗鼓了。” 众多大牌制片商中，只有华纳兄弟与纳粹划清了界限。1933年4月，华纳柏林分公司负责人、英籍犹太人菲尔·考夫曼在街头遭到一群纳粹党徒殴打。几个月后，被赶出德国的考夫曼在斯德哥尔摩去世。华纳兄弟的老板杰克·华纳闻讯愤懑不已，认为考夫曼的死与在柏林遇袭脱离不了干系。他立刻关闭了德国分公司，并且放弃了德国市场。 与此同时，很多有犹太血统的艺术家踏上了前往新大陆的流亡路。他们当中有彼得·洛、海蒂·拉玛、保罗·亨里德、比利·怀尔德、弗里茨·朗、马科斯·欧佛斯等。这些优秀的演员、编剧和导演，用杰出的作品改写了美国电影史，却无法被故乡的同胞知悉。 直到1940年以后，米高梅、派拉蒙和福克斯才彻底告别德国。即使它们开始拍摄反纳粹的电影后，仍然避免提及犹太人的遭遇，因为这些公司的高层“不想成为犹太人的代言人”。 不过，在南加州大学历史学家史蒂芬·罗斯看来，这段历史具有两面性。他引用史料论证称，好莱坞内部的许多反纳粹组织，是由那些表面上屈从于纳粹的公司资助的，“那些被批将商业利益放在犹太人身份之前的电影公司老板，实际上在幕后帮助着犹太人。” “希特勒把手伸到好莱坞” 希特勒喜爱美国电影是众人皆知的秘密。据记载，晚上9点左右，他经常会暂停滔滔不绝的演讲，将晚餐的宾客带到私人观影室。灯光暗下来，希特勒也安静下来，他为《猫和老鼠》开怀大笑，为喜剧演员劳瑞和哈迪鼓掌喝彩，为瑞典女王的遭遇热泪盈眶……他的副官负责记录希特勒对这些电影的反馈，部分资料如今保存在德国的国家档案馆中。 希特勒对那些描述“强大领袖”的作品格外欣赏，包括《抗敌英雄》（1935年，派拉蒙）、《叛舰喋血记》（1935，米高梅）、《瑞典女王》（1933，米高梅），同样受到他青睐的是那些展现“民主制度的低效率”的影片，如《史密斯游美京》（1939，哥伦比亚）。 在很大程度上，好莱坞与纳粹是双向互动的。一方面，众多美国电影公司极力投德国政府所好，另一方面，德国政府插手美国的电影制作。1937年，美国《新闻周刊》就发表过标题为“希特勒的手伸到了好莱坞电影公司”的报道。厄万德据此引申出的观点十分惊人：好莱坞积极地按照希特勒的喜好来安排电影的内容，以便满足纳粹宣传的需要。 这并非无稽之谈。当时，德国领事乔治·吉辛定期到好莱坞的摄影棚中“考察”，对于与第三帝国利益向背的内容，毫不留情地要求删改，有时直接要求停止拍摄和发行。 1936年的《不会在这里发生》是一部显示民主制度比法西斯独裁优越的影片，拍摄过程中，米高梅的老板梅尔获知消息，称这部影片会给“某些外国政府”带来麻烦，只得停止拍摄。“我们在德国有可观的收入，因此我认为，这部电影不能拍摄下去。”梅尔坦言。 “好莱坞卑躬屈膝，纳粹在一些展现德国真实情况的电影中有最终的决定权。”厄万德表示，他发现，至少有20部打算在美国上映的影片被德国官员修改或者取缔。而一些从来没有机会完成制作的电影“本来会带来重要的影响，”他说。“它们真的可能调动民意。” |
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