挑战阿凡达 希望《泰囧》助推中国电影崛起

　　原标题为：慕朵生：希望《泰囧》助推电影崛起

　　一部小成本制作的《人再囧途之泰囧》成为有史以来首部票房突破10亿元的国产电影，并极有可能超过中国电影票房最高纪录保持者13.8亿元的大片《阿凡达》，这是一件非常值得祝贺的事情。这应该成为助推中国电影崛起的新开始，中国电影人应借此东风，再接再厉。

　　这些年电影票房收入与日俱增，但吸金能力与电影仍有较大差距。2012年全球票房榜前20名几乎都是美国电影，其中第20名《精灵旅社》票房高达3.1亿美元，是《泰囧》目前票房的两倍。究其原因，这既和美国与商业主义融为一体的软实力独步天下有关，又和美国电影善于融入英雄主义、积极奋斗、正义感等所谓“美国梦”有关。久而久之，美国电影成为构造美国实力的重要元素，所以电影《花木兰》、《功夫熊猫》的表皮是中国元素，但内核却早已“美国化”，成为承运美国价值、观念与文化特点的载体。

　　相比之下，电影还很缺乏价值与文化承载功能。即便是票房、口碑均上佳的《泰囧》，虽然鼓励人们放弃尔虞我诈的商业竞争，发现和回归善良的人性，但对积极向上的人生态度和生活真实性的表现力仍稍欠火候，最终只能博人哈哈大笑，很难带来深入思考。此外，中国电影创新也严重不足，所拍“穿越剧”无不是穿越回过去，而电影则往往是穿越到未来———2009年拍摄的《2012》，甚至引发人们对世界末日的恐慌。

　　事实上，《泰囧》能否走出，走向世界，尚是未知数。经常通过看电影学汉语的留学生威斯特尔森告诉笔者，《泰囧》里的有些搞笑情节太生硬、太夸张、太“中国化”，不是太好懂。相反，他非常喜欢成龙执导并主演的《十二生肖》，认为故事情节很流畅、很幽默，并且很“国际化”，因为功夫场面很给力、很刺激，符合西方人对中国神秘历史和功夫文化的预期。

　　拍摄具有全球影响力的电影，是个十分紧迫的重大课题。须知，2011年中国拍摄的791部影片中仅有52部销往国外，其中在只赚取不足百万美元的票房收入。相反，进入中国市场的美国影片，动辄就赚取几千万甚至几亿元的票房收入———这是一个十分囧的现实！

　　因此，当《泰囧》火爆、连创佳绩的时候，人们对国产电影重燃希望：一是阻击好莱坞大片一枝独秀，避免中国电影市场成为电影的殖民地；一是走出中国、走向世界，生动而又直观地展示中国人的生活方式和文化魅力，打造中国的文化软实力。

　　当然，推动电影走向世界，并不意味着一味迎合西方人的欣赏口味，而是在“中国化”与“国际化”之间寻找一种平衡和互动，或说是用“国际化”打开世界市场，用“中国化”承载“中国梦”。就此而言，新一代中国电影人任重而道远。

　　其他评论：除了女星礼服，华语电影还剩什么？

　　又是一年戛纳电影节热烈进行时，又是华语片无一入围主竞赛单元，又是一批电影人纷纷前往赶集，叫卖自己的新片。只是相比往年，这次中国电影人叫卖得更加来劲，嗓门也更加洪亮。华人女星在红地毯上亮相穿戴的时装和珠宝，几乎成为媒体唯一能谈论的话题。对华语电影而言，戛纳已彻底沦为一笔生意经，一场时尚秀，但无关电影艺术。

　　不必再提张艺谋、陈凯歌，不必再提《霸王别姬》、《活着》捧回金棕榈大奖之类陈芝麻烂谷子的往事。现实让人尴尬得无地自容，也让每一个热爱华语电影的观众感到百无聊赖。华语片已经不是第一次集体缺席欧洲三大国际电影节了。就在今年三月份举办的柏林电影节，华语片已经玩起了失踪，连入围参赛资格的影片都没有，遑论斩获国际大奖。幸好观众已经习惯华语片的这种“低调”表现，对其也不再抱有“恨铁不成钢”的兴趣。

　　没有电影参加竞赛单元，当然不妨碍电影人奔赴戛纳，至少那里还可以做生意。古装武打片仍然是屡试不爽的抢手货，利用中国元素来吸引外国片商的眼球，已经成了烂俗的商业套路。陈可辛导演的《武侠》从片名到内容，卖的就是中国元素，据称已经销售出了全球版权。《龙门飞甲》、《白蛇传》走的也是类似路子，把多年前已经拍过的经典武侠片重新炒一遍，再卖到国际市场，顺便为国内上映作一次热身宣传，就算是大功告成。

　　没有电影参加竞赛单元，当然也不妨碍华人女星们去戛纳显摆。从一个月前开始，一些华人女星将以何种造型走红毯，就被国内娱乐媒体反复炒作。这区区几十米红毯走起来真不简单，女星们准备礼服时就像打仗一样。范冰冰去年靠龙袍礼服抢眼，这次又故伎重演，穿出了更惹眼的仙鹤礼服。李冰冰一边强调不要把电影节变成服装秀，一边在一个月里试穿了300套礼服，为自己在戛纳亮相作准备。媒体也很无奈，既然没有华语片参加竞赛，除了报道这些女星的礼服，还能报道什么呢？

　　可能还有人记得，前年有四部华语片同时竞赛戛纳，似乎达到了鼎盛时期。其实，那四部华语片全是境外投资，压根儿跟华语电影圈没有瓜葛。如今华语电影人一股劲儿往商业大片和票房狂奔，他们擅长于把孔子拍成老干部，把关公拍成黑帮杀手。指望这类电影摘得戛纳金棕榈，岂不是痴人说梦？但是，陈可辛、张伟平却还在戛纳信誓旦旦，声称各自的电影都要问鼎奥斯卡。这话不知道他们自己信不信，反正我不信。（作者：周南焱）

　　其他评论：导演还没悟懂贺岁电影的魂

　　媒体报道，今年贺岁档期历时4个月，将先后有近50部影片扎堆混战。据业内人士预计，今年内地票房将达60亿元，其中贺岁电影票房20亿元。这档贺岁电影鏖战，可谓中国电影票房高地抢夺战。

　　览观这档贺岁电影上映初期状况，国产影片总体表现是“冲高走低”，《花木兰》、《我的唐朝兄弟》、《跳出去》、《熊猫大侠》诸片不仅远未能兑现票房预期、不少甚至是档期未满即匆匆撤片，做了票房“炮灰”；《刺陵》和《风云2》尽管用周杰伦和郑伊健、郭富城等新老明星号召票房，但不仅票房惨淡，且口碑不佳。只有《三枪拍案惊奇》或虚或实地再度演绎着“票房创国产影片历史新高”的“张艺谋电影神话”，但紧随高票房而来的还有观众、学者一边倒的詈骂。以已见的开局而言，这档电影贺岁战，将是一场 “有战无胜”的纯粹消耗战，它既无谓地消耗电影资源，也无情地消耗观众对国产贺岁片的期望和信心。

　　幸好香港电影《十月围城》给在“ 炮灰”与“骂名”之间无地自容的国产贺岁片带来一缕亮色。这部冒险触碰现代革命史题材的贺岁片，将一个看似过于沉重的历史主题演绎得票房口碑创双高，殊为不易。据称，该片导演陈德森执着于这一题材十年磨一剑。影片也确实能看到主创人员对艺术和观众的一分尊重。当然，《十月围城》本质上依旧是一部贺岁娱乐电影，秉承了香港电影的“动作贺岁”传统。但坦率地说，直至今日，内地导演还没有展示出能够拍出《十月围城》这样融合娱乐和严肃为一体的大片的实力。即便是此前的国庆档大片《建国大业》，虽集百余明星于一炉，赢得过4亿元的票房，但留给观众的观影感受，似乎不过是“明星幻灯片”。