傻年夜姐去市场买鞋，800元一双进口名牌太贵，冒牌的只要400元．粗看和名牌鞋一模一样，于是想买冒牌的。又看到还有一双200元的．花式分歧．质地差不多，感受仍是这双划算。再细心遴选，发现一双100元的．颜色纷歧样，其他方面还行，那就买这双吧：最后她找出一双山寨鞋只要50元．很牢靠．一样能穿，于是欢欢喜喜付钱买了
傻年夜姐的逻辑足这样的：价钱廉价一档，质地却相等。按照等盛传递事理，第一双进口名牌和最后一双寨鞋质地相等，价钱却查差整整16倍
傻年夜姐错哪哩?
图像编码名目
一个完整的高清视频，需要几百兆的码流，现实膳缦慊那么多的硬件资本可供消费。是以，数字电视图像普遍采悠揭捉?缩手艺，去除图像中年夜量的冗余信息，使码流减到资本可承受典型围内。最风行的高清压缩方案有三种：M PEG2、MPEG 4、WMV—HD。
(1)MPEG 2
一种较老的编码体例，由动态图像专业组织(Moving Pictureures ExpertsG roup)于1 994年推出。体例是将整个画面朋分成相等的方格，分袂编码。具有实现简单，应用普遍，资本较省等利益。错误谬误是压缩比不够高，无法在一片红光光碟中装下一部高清片子。
90年月规划的高清架构，都离不开MPEG 2。如VCD、DVD、BD等各类光碟，以及日本BSD卫星直播。我国除中九以外的卫星，是用MPEG 2。全国数字有线电视也用它。喷香港地面电视中，老四台一样在用。
MPEG 2刚推出时，限制最高码流10Mbps，也就是后来的DVD9规格，无法兼容高清。一度传言会出一个高清版的MPEG 3，主若是提高码流。但后来合并到MPEG 2q3，使它的最高码流可以跨越40M，就可以用于高清了，结不美观MPEG 3流产。
为了在一张光碟中装下一部高清片子，21世纪初，索尼发布了蓝光DVD规格，简称BD。那时只有一种成熟的压缩名目可用，那就是MPEG一2。权衡了高清片子的体积以及蓝光碟的容量之后，索尼把M PEG 2的高清码流定为40M，这已经成为经典，是今朝高清码流的参考值。
在国际上，行业之间的节目交流，也是以M PEG 2为主。经常用F3盲扫的人知道，卫星上的高清SNG旌旗灯号，24M属于低的，经常会发现30甚至40M的。一方面向蓝光挨近，另一方面也是为最终的高清广播留下充实的余量。
BSD是十几年前规划的高清，用户手上的机顶盒还在用，此刻依然运行M PEG 2，这给高清广播公司带来思疑。为了节约资本，此后若何更新换代，是一个值灯揭捉?究的课题。
(2 )H1264
又称为MPEG 4 AVC。H．264是ITU—T(国际电联)的命名，而MPEG 4AVC是IS0／IEC(国际尺度化组织)的命名。同B@H．264也是这两个组织配合组成的连系视频组(Joint Video Team)开发的尺度。现实上，H 264仅仅是MPEG 4的一个子集(或第十部门)，也叫进阶视频编码AVC(Advanced VideoCoding)，其第一版于2003年完成。
打个例如。一已婚青年，男方家叫他“小虎”，女方家叫“二狗”，后来巨匠感受“二狗”这名字顺口，于是就那么叫开了。在两家人眼里，这两个名字是一小我。
H．264最年夜的优势是具有很高的数据压缩比率，画面噪声也比M PEG 2t氏。其压缩事理是侦测画面中的行为部门和相对静止部门，给行为部门更多的码流，最年夜限度地节约带宽。错误谬误是复杂的智能运算，需要耗损巨量的系统资本，搜罗CPU#0内存，硬件较差的系统是跑不起来的。
自年夜H 264推出以来，越来越被广播商熟悉，用户也越来越多。比来五年规划的高清广播，积极采用H．264，已经成为一种趋向。日本CS高清用的就是H．264，喷香港地面波中高清频道也是用H．264，国内地面波年夜都也用它。喷香港艺华高清、台湾DISH高清、越南VTC高清、菲律宾Cignl高清、印度高清，几乎无一破例。
按照国外年夜量的理论研究和现实不美观测，普遍认为在齐截图像质量前提下，H．264的压缩比，是MPEG一2的1 5到2倍，按照处事类型有所分歧。例如，对于高清图像来说，H．264比M PEG 2节约1．5倍码流。对于标清图像来说，能节约2倍码流。对于lPTV来说，可以节约2倍以上。
按照老祖宗蓝光的界说，MPEG 2码流40M，H．264码流26M，两者之比就是1．5摆布。我们姑且称这个l．5叫“铁律”，因为分开它，本文无法谈判下去。
(3)WMV二HD
又叫VC一1，其前身也叫WMV 9(Windows Media Vide0 9)。这是微软公司独创的编码体例，压缩比率介于MPEG 2和H．264之间，但系统资本比H．264节约，首要用在电脑系统中。
三种编码，MPEG 2的专利费起码，对硬件要求最低。H．264与VC一1的专利费近似，但因为H．264是两个组织配合开发的，所以价钱斗劲不变，就算要提价也要经由一段时刻的商议。微软是最让人惶惑不安的公司，虽然此刻的定价较合理，但谁知道往后会有什么情形发生?私行提价的做法，历史上也曾经有过先例。是以，除了台湾夭折的FVD光碟曾经用过WMV 9之外，亚洲所有的卫星、有线、地面高清中，都没有用到VC一1编码。本文就此略过。
信道解协调带宽增益
首先声名一下，视频码流(以下简称码流)应该比总码流小一点点，因为还有伴音和其他附加数据包需要传送。我们下面的谈判都是略去伴音的，视频码流还没酽足现实的总码流，是一个年夜约的数值，但误差不会很年夜。
此外，本文只谈硬件资本和编码体例，不谈节目建造的口角。节目自己好，在H．264上很标致，在MPEG2一样可以。而高清频道也经常播放4：3的标清内容，这样就欠好角力计较了。
日本NHK在70年月拟定现代高清电视尺度的时辰，就已经发现了16：9，以及1 080i等手艺规格。现实上，还有良多关于清楚度的参数，例如视频通道的带宽要年夜于30M Hz，相当于我们此刻数字码流的27Mbps。而下面我们将看到，高清广播进级到数字之后，没有一个频道跨越这个数值。或者说，此刻的数字高清，清楚度并没有80年月的模拟高清更
好。这个问题看似匪夷所思，但却是事实!
半码高清这个名词是我发现的，已经成为高清总带动论坛上常用的收集词汇。可是，它却年夜来没有被切确界说过，以至于造成某些人的误会和滥用。是以，我认为有需要加以诠释和规范，使它真正成为一个高清手艺用语。
什么是全码或半码?需要找一个参考尺度。膳缦沔谈到，蓝光的MPEG 2码流用40Mbps，而H．264的码流用26Mbps，这是我们谈判问题的原始依据。
先看看现实的硬件资本。卫星的尺度转发器是36M Hz带宽，有线或无线只有8MHz带宽。所以，卫星可以用调频，有线无线只能是调幅。年夜有模拟电视以来一向都是这样，数字时代也是如斯。
对于DVB—S广播来说，如不美观用MPEG 2，一个尺度转发器的有用码流只有36M，连传一个MPEG2蓝光片子也不行。而卫星转发器房钱昂贵，广播商但愿能传输两套高清，那么每套高清的码流只能是1 7M，典型的例子是6B卫星的CCTV—HD和CCTVl一HD。
5年前开播的CHC—HD，用DVB—S名目，22M码流，后来才发现处境尴尬，遂降低到20M，最后又再降到l 9M，依然装不下两套高清。见图l中的红线(下同)。
另一个“CCTV高清影视”频道，开播时也是22M，结不美观倒闭了。它的后继者CCTV—HD(图2)为了与CCTVl一HD(图3)同挤一室，最后也不得不瘦身到17M。此刻，这个尺度已经应用到国内其它8套卫星高清中。
如不美观想进一步提高码流，需要DVB—S2辅佐。它的8PSK调制可以增添带宽三成，使总有用码流提高到51 M，这样就可以把一个转发器中的两套高清码流，提高到最年夜24M。典型的例子是日本的BSD，它使用的调制体例ISDB—S也是用的8PSK。例如BS—hi频道的码流是19M(图4)，BS—J的码流达到最年夜24M(图5)。
一个卫星转发器是36M HZ，这个是硬件基本，我们不能分开现实情形而漫天要价。如不美观是QPSK调制，最终获得的码流和转发器带宽相当，可以认为是1：1。但采用8PSK调制之后，等效带宽被放年夜到51Mbps。这51÷36=1．4倍，被叫做“带宽增益”(SLOT)。
要在螺丝壳里做道场，让36M转发器挤进两套高清，膳缦沔谈到的1 7M(QPSK)和24M(8PSK)最高码流，几乎是铁定不能动的。你想弄出两套28M是不行的，搞成15M又有点华侈。所以说，事适用多年夜的码流，不是拍脑壳想出来，而应该按照现实的转发器硬件资本而定。
1 7M和24M，只相当于蓝光MPEG 2的一半码流。是以，相对蓝光来说，卫星上的高清，生成就是半码频道。这是高清广播不适合用1080P的原因。
此刻撇开蓝光，年夜头界说高清广播的尺度，把1 7-24M码流界说为全码广播，因为这已经是高清广播的最高码流了。这样就把蓝光和高清广播区分隔来，蓝光走高画质路线，高清广播走多样化路线，这也是行业分工所必需的。
按照BSD的MPEG2全码24M来计较，按照l．5这个铁律，可以相抗衡的H．264码流应该是1 6M，这样就能在51 M码流中挤进3套高清。可惜亚洲的高清广播商仍是认为太奢嚣张了，最好能挤进4套。采用8PSK而且过度压缩之后，每套只有1 2M或以下。为了防止码流过低造成跳帧，再把分辩率缩水到l440 X1 080，典型的例子就是日本的CS，这就是半码频道的由来。
半码高清，是一个笼统的概念，并非码流正好是全码的50％。我认为只要比全码缩水三成以上，就可以界说为半码。此刻CS既减低码流，又降低分辩率，说它是半码高清，名符其实。有线和无线
有线使用VHF+UHF全频段，无线只使用UHF频段，每个频道的带宽都是8MHz。因为采用调幅体例，可以获得极高的带宽增益。例如，国内数字有线使用64QAM调制，等效带宽高达38M总码流，SLOT接近5倍!例如，珠海有线中，每个频点打包2套MPEG 2的全码高清还绰绰有余，完整转发了6A／68上的国内高清。
国标数字无线也用64QAM多载波调制，等效带宽可达21 M总码流，SLOT是2．6倍。因为总码流比数字有线低，就无法全码转发2套国内高清，需要操作下面论说到的其它手艺方能实现。
这里我们看到，卫星的SLOT最低，无线高一点，有线最高。这是因为卫星旌旗灯号要经由36000千米的旅程，要求极强的抗天色干扰的能力，就要牺牲码流。无线传输只有200千米，SLOT就能提高。而有线是在电缆内传输的，各类干扰很小，SLOT就能做年夜。
以港澳地面波为例，它21 M总码流好比一个箱子，你放年夜件物品就只能少放几个，如不美观是d＼件物品就能多放一些，只要不跨越箱子的容量。
喷香港586频点中的高清翡翠台，试播时用H．264压缩体例，码流l 5M，接近尺度的全码广播1 6M，残剩5M可以插播l个高质量的标清频道。但后来想插播2个标清了，也就是此刻巨匠看到的J2和互动新闻，一度将高清翡翠的码流降到l3M(图6)，结不美观还不行，最后降到今朝的12M以下(图7)。这种现象，我称它为“瘦身行为”。
澳门高清采用MPEG 2压缩，试播时用了13M码流(图8)。但这个频道首要用来播放深夜的英超足球实况，画面很动感，显然码流太低，比来已经调高到l 6M以上(图9)，剩下3M摆布只放置了l套标清。这是亚洲高清广播中，独一码流被升高的例子。
深圳l地面波中，786频点打包了2套高清，但总码流却只有21 M。是以，把6B卫星上CCTV—HD：乖0CCTVl一HD转成H，264，码流也降到1 0M,bJ,下，这就是典型的半码高清。只要对比过6B卫星上同样的全码频道，马上就会发现画质分歧，出格是动态画质的影响较年夜。
亚洲高清台也做过瘦身行为。3年前试播时用l 5M，降到此刻1 3M(图1 0)，比高清翡翠台高了1 M，却还冲要入4个低码流的标清。这得益于另一种“动态码流分配”手艺，我们下面还要具体谈判。
亚洲高清台被艺华转发后，进一步瘦身。连结H．264压缩体例不变，操作动态码流分配，最年夜码流9M(图1 1)，最低4M(图1 2)，叫它半码高清一点不外分。虽然静态画质影响不
年夜，但动态画质必定有影响。艺华这个频道最高码流曾经一度达到l 2M，但事实?下场系统没有这么多码流资本，造成跳帧。经由高清总带动论坛向艺华请求，此刻降到9M，根基流利了。这个例子声名，要合理放置总码流这个“容器”，装太少工具会华侈，但装太多就
会溢出，只有做到平衡步崆最好。
水平分辩率和3D
国际上通行的高清厂播尺度中，只有1 920 X 1 080i或1 280 X 720P两种图像分辩率。分辩率越高，静态清楚度也越高。但日本的CS高清，搜罗1 24／1 28上的Sky Per以及10上的e2，却采用一种奇异的分辩率l440 X 1080，那是怎么回事呢?
按照对人眼分辩特征的研究，发现对水平分辩率斗劲缓慢，对垂直分辩率斗劲敏感。这就是日本CS高清采用1440 X 1080分辩率的理论依据，它只有1 55万静态像素，比1 080i尺度少了三成。但因为上述人眼的特征，现实不美旁观效不美观没有少三成那么严重。加上日本是60Hz刷新率，生成就比我们的50Hz优胜。
在BSD的转发器分配中，每个MPEG 2频点，打包了两个高清。此鱿脯只有一个转发器是l440X 1080分辩率的，对应的频道是BSl l、BSl 2，因为分辩率缩小，这两个频道的码流都可以做成24M。但其它四个转发器是l 920X 1 080分辩率的，只能一个频道达到24M，另一个降为20M。
BSD是否会抛却MPEG 2，改用风行的H．2647今朝应该不会。因为平易近间还有上万万台老一代的数字机在使用，没人愿意为新手艺买单，应该会继续延续下去。这个问题，我会此外撰文研究。
有人说，CS高清很前进前辈，BSD早已后进。是的，BSD是1993年规划的，那时辰连DVD还没呈现。但CS高清也不是此刻的产物，早在2003年就规划的。在阿谁时代，日本对折以上的家庭还在用高清CRT不美旁观高清，显像管的水平分辩率不会跨越900点，．喂它1 440点已经太超前。考虑到日本的HDV(High DigitalVideo)便携式录像名目也是1 440 X1080，所以CS才定下这个规格。虽然，当今Full HD平板已成主流，海量硬盘的价钱也一落千丈，但水平分辩率降低，可以抵偿码流的不足。而按照人眼特征，清楚度的影响不太年夜。
如不美观想使码流受低，可以将分辩率降到l280 X 1 080，典型的例子就是奢嚣张频道LUXE—HD，当水平分辩率降低之后，画面像素也响应降到138万，就能用更低的码流广播，现实测得只有5M上下(图1 3)，这是今朝固定码流的高清频道中最低的。顺便说一下，这个频道去年倒闭了，如不美观今年合同执行完毕之后，依然没有买家接盘，它将被封锁，不必为一个半码高清可惜。
总之，分辩率和码流都要耗损资本的，在资本不足的情形下，如不美观码流余量不多，那么只能降低分辩率了。这种手艺一度被滥用，早期国内开发的红光高清系统，以及此刻网上泛滥的高清文件，把水平分辩率降至U960点，这是必然不能接管的。
即将风行的3D高清，因为需要分袂显示摆布两幅图像，每幅图像的分辩率就只有960 X 1080(图14)。即使用3D平板重合之后，现实的清楚度都只有2D高清的一半。在今朝的高清广播模式下，只是权宜之计，没有法子的法子。
现实上，因为压缩编码的关系，不管是高清，仍是标清，或者IPTV，行为．时画面的分辩率城市自动降低。码流越低，分辩率降得越严重。而静态画面却很是清楚，即使在低码流下也是如斯，LUXE—HD把我们骗了。
看高清电视是否清楚，必然要以动态时为准，不能靠一幅静态的截图或屏摄来定论。只有动态清楚度不降低或少降低，动态画面连贯顺畅，不失踪帧或卡帧，才能算及格的高清。
动态像素和刷新率
一帧l920 X 1080i的高清画面，具有21 0)5像素，它是分两场来完成的。而一帧1 280 X 720P的高清画面，只要一场就能完成，它名义上只有92万像素，但考虑到两倍帧频的关系，在一个单元时刻如1秒内，以60Hz／屙I]新率为例，1 080i流过的动态总像素是2 1 0 X 30=6300万，而720P流过的动态总像素是92 X 60=5520万，和1080i斗劲接近。是以，720P的平均像素应该是动态的1 84万，而不是静态的92万。因为720P的帧频高，年夜动态的体育频道，如美国本土的ESPN就是采用720P，反而比l 080i更清楚。
最好笑的例子是那些玩高了债放的人，拼命贬低720P，证据是把1 080i文件压缩至IJ720P，没有原版的l 080i好。天啊，这720P是逐行的，只能年夜摄像机里直接生成，把原本30帧的l 080i插补到60帧的720P，因为分辩率削减，而帧数却不增添，只能一再前一帧，将会丢失踪一半像素。
反之也一样，如不美观将720P压缩成1080i，分辩率靠插补提高上去，是假的，而帧数却丢失踪一半，同样有很年夜损失踪。所以，720P禾E]1 080i是不能互相转换的，硬来的话，将会损失踪一半清楚度。我可以告诉你，网上传布的720P视频，百分百是假的，并非年夜摄像机生成。
无论是卫星，仍是有线无线，都没1080P这个规格。你徒有l 080P的平板也没有用武之地，只能把l 080i或720P插补上去。1 080i插补到1 080P之后，分辩率不变，帧数一再，清楚度却不会提高。720P插补之后，帧数不变，分辩率靠插补解决，清楚度同样不会提高。
高清领受机采用1 080P输出，并不能提高清楚度，却能把l 080i或720P统一到1 080P，这将成为一个热议的话题。不外，1 080P的刷新率是48Hz，接近中国的50Hz，但比日美的60Hz较低。尽管如斯，总要比1 080i和720P互转为好，互转会损失踪一半清楚度的。
按照这个事理，1 080P的高清领受机，将会成为风行趋向。例如DM8000或者第二代F3等，都是采用这种视频输出。
有一件工作很遗憾。在标清时代，我国是靠欧洲尺度，用的PAL。可是到了高清时代，所有名目都抄日本，惟独50Hz抄了日不落帝国。原因是高清CRT多残喘了几年，而高清平板迟到了几年。
无数不雅察看斗劲证实，不管用MPEG2仍是H．264，如不美观场频是50HZ，画面必然有闪灼感，你倍到l00Hz也没用。此刻生米已成熟饭，如不美观当初下决心换60HZ，那我们的CCTV—HD必然可以跟BS—hi有得一拼。
看高清电视，不能光看它的静态画面是否清楚，更要注重行为的画面是否顺畅。而这一切，当压缩体例已定之后，主若是看码流，码流越高，画质越好，动态清楚度越高。
膳缦沔谈到，H．264的优势，主若是智能划分了画面之后，给相对静止的部门以较少的码流，年夜而节约资本。如不美观整幅画面都在移动，例如摇镜头，那么H．264就没有潜力可挖，事实上变得和MPEG 2一样，在这种极端场所，为了获得同样的动态画质，H．264的码流应该和MPEG 2不异，没什媚暌古越性可言了。清楚度的小我感应感染
在有限的码流资本前提下，如不美观过度追求分辩率、色域，就会导致资本衰竭，系统不得不丢失踪当前帧而一再上一帧，使影像呈现跳跃感。当系统其实跑不动时，隔三差四地丢帧，造成卡通现象。甚至完全搁浅，等一两秒再继续，这是无法容忍的。
如不美观在高了债放过程中呈现跳帧，很显然，颧数缺失踪之后，必定导致动态像素削减，最终使影像的动态清楚度降低。这个问题，此刻到?净有引起巨匠足够的正视。
奇异的是，对高清电视的静态清楚度和动态清楚度的感受，每小我是分歧的，至少跟春秋段有慎密关系。年青人视力好，对分辩率斗劲在意，而对影像的流利性要求不高，轻易忍受跳帧的疾苦。而中老年人视力差，注重力不易集中，前庭功能也较弱，对分辩率却是无所谓，却对流利性很是敏感。如不美观呈现跳帧、卡停等现象，会引起心悸或头昏。我测试过50—70岁之间的白叟，就发现了这个问题。甚至有的老年人认为有线电视流利的标清画面，比轻易跳帧的半码高清频道更清楚，就是这个事理。
1080i的画面像素是2 1 0万，巨匠都背诵如流。可是，半码频道在强烈动态时，例如摇镜头，系统会自动降低分辩率，此时可能只有480i的效不美观，甚至更低。良多人不相信我的话，可以试试在年夜动态下截两幅画面，一幅是MPEG 2的19M，另一幅是H．164的7M，必定前者优于后者。
我一再比对过，在年夜动态的情形下，BSl采用MPEG 2的1 0M码流画面(480i标清)，比FTV—HD91装高清采用H．264的7M码流画面(1 080i高清)，前者的清楚度更高。如不美观你不是亲自试一试，必然不会相信我的话是真的。可惜我们的杂志印刷质量不够好，小小的画面无法进行斗劲，你有乐趣的话，到高清总带动来，我贴清楚的照片，就一目了然了。
我们斗劲高清画质，经常截一幅画面来斗劲，这只是一方面。要知道，电视分歧于照片，电视是持续进行的勾当影像，帧数越多越好，每一帧越清楚越好，这一切都需要必然的
码流来保证。想彻调整决这个问题，只有蓝光才能做到。
有一个建议很是好，把我千言万语浓缩在一句话里。此后我们谈判高清的清楚度，界说“画面”是静态截图或屏摄，界说“影像”为勾当图像。它们是两个分歧的概念，但此刻恰恰被我们同化了。
铁律l．5也只是一个平均值。膳缦沔谈到，如不美观是摇镜头，H．264一点益处也没有，此时比率其实是1．0。是以，对于年夜动态的影像，高码流是必需的，否则必然会导致动态清楚度下降。结不美观侍趵硎题城市呈现，除了分辩率降低，同时还陪同跳帧、搁浅、失踪色，降低灰度品级。
可变码流分配
现代的年夜容量卫星，起头风行54M的宽带转发器，比传统的36M高五成。用一个54M的宽频转发器，加上8PSK调制，现实的有用码流可以提高到77M，如不美观再加上H．264压缩，就能打包1 0ff"高清，这是今朝手艺的极限。典型的例子是越南高清和艺华高清。
可是，这样打包之后，即使去失踪AC3及EPG等冗余的处事，轻易算出每个高清平均分得的码流也不到8M，显然画质会有影响。这让我想到了一个古老的手艺，90年月末期，发现了MPEG 2标清的可变码流，它能在包内合理分配码流，让迟缓移动的频道分配较少码流，给强烈行为的频道分配较多码流，而且时刻都在转变。
而今，到了H，264编码的时代，依然可以实现可变码流，各家公司方案众多。今朝H．264的编码器，可以选择四个条理：
(1)baseline
(2)extended profile
(3)main profile
(4)high profile
条理越高，效率也越高。效率最高的编码是H．264 high profile，典型的应用是日本CS，越南VTC，喷香港艺华等等。
例如，CS如不美观使用固定码流，按照膳缦沔的剖析，每套高清的码流不能跨越12M。此刻用了high profile动态编码之后，现实的码流最低3M(图15)，最高15M(图16)。对于相对静止的画面，3M足够了。对于强烈行为的画面，l 5M的画质已接近l 6M全码。high profile会给画质带来益处，但它平均码流依然是1 2M摆布，只是分配加倍合理。
high P rofiIe也辅佐了其他半码广播，如越南高清和艺华高清，动态的可变码流规模是4—1 2M，平均只有8M，比CS要差。但它们采用54M宽频转发器，可变码流的机缘更多，动态典型围更年夜。
可变码流也有致命弱点。上；中到1 5M的码流年夜何而来?不是变戏法凭空发生，而是“抽剥”了包内其他频道的码流。试想，如不美观包内其他频道某一时刻也正好需要年夜码流，系统就无所适年夜了，只好平均分配。严重时甚至会呈现卡帧、出马等恶劣现象。恰是存在这个弱点，就要求转发器频宽越年夜越好，包内的频道越多越好。在一个54M转发器中，将体育、片子、动画各类类型的频道打包在一路，这样才有更多机缘去抽剥其它频道的码流，年夜这点来看，越南高清和艺华高清又胜过CS。
动态的可变码流事实给画质带来若干好多辅佐，我还没见到量化的数据。有人问我，要做H．264的半码高清，至少需要若干好多带宽?按照我自电的统计和测算，谜底是这样的：只打包一个高清，需要10M；打包4个高清，需要4X9M；打包10ff!高清，需要10X8M。
有人觉得可变码流是H．264前进前辈性的标识表记标帜，那就错了。MPEG 2也可以搞动态的，膳缦沔谈到，在90年月的标清时代，就已经有了，我还把自己的发现撰文刊登在《卫视周刊》上。
有一点是必定的，不管采用什么新手艺，操作人眼特征，仍是8PSK、H．264，或者high profile，每一项都只能提高有用码流三到五成。有人过度强调这些新手艺的益处，把人眼特征的水平分辩率降到1 280(LUXE—HD)，甚至960(3D)；或者把平均码流降到4M以下(108．2的HB0—HD)；更有甚者，一些I PTV广播商拼命鼓吹并夸年夜H．264的益处，奉行2M甚至l M的高清，那就不是半码的问题了，而是1，4甚至l／8码了，我们应该加以抵制并果断否决。
年夜今年起头，日本Sky Per起头试播3D。如不美观依然用水平l 440点，那么单眼半幅画面就只有720点了，显然太少，所以它的3D频道水平展宽到1 920点，这．已经不打自招，说了然2003年的规划错误。即便如斯，半幅画面也是960点，码流再减半。
3D是摆布两幅分歧角度的画面，不管是红蓝体例，数字开关模式，仍是偏振模式，都是如斯。严酷来说，用1920X 1080i传输的3D频道，并非高清，只是三维的视觉效不美观填补了清楚度的不足。论坛上竟然有人认为3D摆布画面一模一样，水平分辩率是摆布叠加的，960+960=1920，真是贻笑细腻了。
HD频道是二维高清的，3D频道是三维立体的。就今朝的广播手艺，既是HD又是3D的频道，其实并不存在。
瘦身行为
我们不能因为采用了前进前辈手艺，就许可码流无节制地降低。傻年夜姐的故事，绝对不能重演。但也不能强调画质，罕悠揭捉?缩，世界膳缦慊这么多硬件资本。说到底，压缩和资本，是一对矛盾。若何获得平衡，就看你用了若干好多压缩、若干好多资本，哪个用多一点、哪个用少一点而已。
好比我手里只有50元钱，吃了午饭就不能看片子，看了片子就不能加油，加了油就付不出泊车资。如不美观码流余量不足，就酿成无米之炊。结不美观只能减d、分辩率、削减颜色、降低图像反差，使画面亮部和暗部都失踪去条理。谁叫你钱不够呢?
对于高清电视来说，在广播名目已定的情形下，码流就是王道。不管是CS，仍是越南高清或艺华高清，比起高屋建瓴的蓝光26M的H．264码流，都是少得可怜。为了获得更好的画质，我们需要更年夜的码流，虽然达不到蓝光的效不美观，但至少能尽量接近它，而不是和它越来越远，例如膳缦沔谈到4M的H B0—HD。
可以说，高清广播的历史，同时也是瘦身行为的历史。高清资本匮乏，广播商急功近利，是瘦身行为的根源。有人说为了尽早实现普及，应该给广播商喘息的机缘，半码高清也未尝不成。但请别忘了，如不美观此刻用半码起步，那往后就变1／4码了，这是涓滴不能迷糊的原则问题。
遗憾的是，年夜部门人甘愿听M P3而不听CD，弄得CD J陕倒闭了。同样，也有良多年青人可以忍受4M的H 264高清，而说24M的MPEG 2也不外如斯，铁律年夜1．5被夸年夜到6。这些谈吐，多半都是无良广播商的所作所为，苍生只是图便利贪廉价，吠形吠声。对于这种现象，我们高清发烧友要有清醒的脑子，绝对不能与世浮沉。
有人想推翻1，5铁律，认为至少应该是2至3。鼓疵魅这种理论的人，无视H．264存在跳帧卡停的事实，只舒适态截图措辞，这是对电视动态影像清楚度最年夜的误读。或者他原本就是广播商，试图经由过程改削铁律来达到他们的获利目的。
拿英国来说，欧洲的领头羊，高清事业的倡导者BBC—HD，是H．264压缩。它起先采用的是1 6M全码，结不美观前两年俄然降到l l M，把铁律提高到2．4，引起英国顶尖的高清玩家强烈不满，奋起而告之。他们不竭给B BC写信，还四处宣传和策动通俗公众，要求BBC把码率加回去。但悲哀的是，BBC不愿听你的，至今仍是我行我素。后滥暌耿国另一年夜电视台ITV—HD上马时，爽性一出来就l l M码率，省得发烧友再折腾了。
因为这种行业潜轨则捣鬼，使瘦身行为愈演愈烈，搞得此刻欧洲电视台清一色l440X 1080i的11M半码高清，一碰着年夜动态就马赛克，真是没救了。要知道，同样规格的日本CS是60Hz刷新率，但欧洲全是50Hz的，这样又再输一城。但60Hz又有什么好呢宁如不美观码流原本就不足，反而比50Hz加倍左支右绌了。说到底，一切都要依靠码流来撑持。
广播商要使用起码的资本，发烧友但愿更年夜的码流，这是一对矛盾。拉锯战或许还会继续下去，但到头来，都是广播商赢。这些年，我们几回再三让步，今朝的平衡点，已经退守到所谓的半码高清，其代表作品就是日本CS、越南VTC以及艺华高清，这就是我们的最后防线，万万不要再被打破。
MP嚏2和H．264的1．5铁律关系，是客不美观存在，不成能你想打被就打破的。跨越2的话，就是借鉴红线，除非你搞IPTV。
我们是一群高清发烧友，我们要站在不美观众的角度来审阅这个问题。但广播商的设法往往和我们分歧，对于高清资本，他们能省就省，能绞ё衮降，我们不能继续被忽悠。如不美观我们不作声，今天你不注重就降一点，明天一不d、心又降一点，傻年夜姐的故事就会重演。是以，呼吁高码流，声讨低码流，是我们高清发烧友的天职，我们必然要坚持，让广播商听到，但愿争夺更年夜的码流!
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