剧本修改听谁的？谁牛X谁就掌握话语权-

编剧被集体架空：有钱的就大爷

　　“你也知道我很强势，如果谁敢动我一个字，我会跟他拼命。”如今，整个编剧界或许只有身兼编剧和制片人身份的于正敢这么说了。与剧本一个字不能动的琼瑶一样，制片人的身份让他们拥有了最终决定权，也有了说话的底气。

　　影视策划人王圣告诉记者，对作品拥有话语权的编剧毕竟只有少部分。通常剧本的来源分为两种，编剧创作完善的剧本送到资方手中，或者资方制定题材找成熟编剧撰写，而这两种创作形式的剧本最终的命运都是交给资方。除非强势的编剧可以要求合同中有明确的规定，否则就很难掌控剧本被拍成什么样。至于原因，很简单：“出钱的才是爷！”

　　导演高群书一语中的：“在中国，编剧、导演、演员、制片人的关系问题，只取决于谁腕儿更大，没有真理伪理之说。”编剧汪海林认为，编剧作为非常重要的一环，在实际操作中却被无限降格了：“其实是个机制问题，编剧心中的故事肯定不是演员心中的故事，也不是导演心中的故事。美剧、韩剧就是拍编剧心中的故事。咱这儿，是要求编剧完成老板心中的故事，或导演心中的故事，或演员心中的故事，各部门都不屑于完成编剧心中的故事。所有纠纷，就源于这。”

演员自我膨胀：大腕儿是收视保障

　　既然在编剧的眼里，演员是不应该改剧本的，那又是什么给演员带来假象，让他们觉得“演员演戏不是演剧本，导演导戏不是导剧本”呢？

　　编剧李晖说：“能这么做的演员都是地位比较高的，他们会觉得制片方是靠我来卖钱的，所以我在剧组的地位是不同凡响的。因为谁都能换，只有演员不能换，演员在剧组的特殊性就决定了真的是很多演员是有恃无恐的，包括随意地改剧本，不尊重他人的劳动，甚至不尊重导演，不尊重其他演员，这种事都特别多。”

张译、黄海波也是采访中被点名较多的演员

　　SMG尚世影业总经理苏晓针对中国影视产业在资本时代的各种欣喜与隐忧的发言中也曾质疑了演员现场“诌词”的现象，“你别说还有几部这样做成功的，烂剧本播成了收视冠军，行业里奔走相告，以为就此生产方式改变了。殊不知成功的一定是个案，一靠导演、演员现场能力特别强，二靠班底的默契磨合有基础，三靠制作周期延长。剧的质量押宝在拍摄现场，这是很危险的赌博，赌赢的概率极低。

　　于正说，之所以会出现“唯大牌论”，也说明制作机构或电视台对剧本重要性的错误认知以及缺乏自信：“拍片最重要的是什么？就是剧本。我能在这个市场上一直用新人来演戏还卖得好，不就因为我收视率高、我的剧本好嘛！这是一个最简单的问题。但是，有很多电视台他们需要通过请明星来保证收视率，请明星就说明他们对自己的剧本是没有信心的。其实关键就是来自于投资方本身，如果投资方认为明星不是这部剧的关键，那你就先扎扎实实搞剧本。剧本搞完了以后再根据角色，请合适的演员来演。”

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